紫檀四開(kāi)光坐墩(明) 面徑39厘米，腹徑50厘米，高48厘米 坐墩又稱鼓墩，因?yàn)樗Ａ糁牡男螤?；腹部多開(kāi)圓光，又有藤墩用藤條盤圈所遺留的痕跡。
此墩開(kāi)光作圓角方形，沿邊起陽(yáng)線。開(kāi)光與上下兩圈鼓釘之間，各起弦紋一道。
紫檀木家具
鼓釘隱起，絕無(wú)刀鑿痕跡，是用“鏟地”的方法鏟出而又細(xì)加研磨的。四足里面削圓，兩端格肩，用插肩榫與上下的構(gòu)件拍合，緊密如一木生成，制作精工之至。 將此墩選作圓渾的實(shí)例，雖和它的體形有關(guān)，但更主要的是它的完整、囫圇、圓熟、渾成的風(fēng)貌。不吝惜剖大材、精選料，簡(jiǎn)而無(wú)棱角的線腳，精湛的木工工藝，以至古舊家具的自然光澤(包漿亮)，都是它得以形成這種風(fēng)貌的種種因素。
紫檀藤心矮圈椅，系明朝名品。此椅紫檀木制，曲線形光素靠背板，扶手外拐，中山戶外綠化,中山花木種植場(chǎng),中山專業(yè)海南紫檀種植場(chǎng),鐮刀把式聯(lián)幫棍，藤心座面。座盤下三面飾券口壸門，壸門邊緣起陽(yáng)線，圓腿直足無(wú)束腰。
本件紫檀三鑲漢玉嵌金銀御題詩(shī)如意，造型雍容而端莊，曲線婉轉(zhuǎn)而流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而和諧，工藝嫻熟而精湛，彰顯出{zz1}無(wú)上的皇家氣息；制作完成于乾隆朝二十年（1755）。這一年，清廷初度平定伊犁的回部叛亂，
準(zhǔn)格爾部歸降；內(nèi)務(wù)府造辦處適時(shí)的將本件如意呈奉御前欽覽，乾隆皇帝鑒賞之后，喜悅有加，于是乘興濡墨揮毫，寫下了集頌功、紀(jì)事、寓戒的佳作《詠如意詩(shī)》，來(lái)歌頌本件如意，并命內(nèi)府將原詩(shī)文銘嵌于器表，且收錄于《御制詩(shī)全集》之內(nèi)。
此件紫檀官宅配殿建筑模型長(zhǎng)124厘米，寬83厘米，高79厘米，以明清時(shí)期四品、五品官員宅院配殿為依據(jù)，通體采用珍貴紫檀木手工制作而成。故宮博物院研究員胡德生先生描述：配殿三開(kāi)間，歇山頂，正脊兩端飾吞脊獸，垂脊飾垂獸，四角有仙人及五走獸。前部設(shè)廊，梁上裝斗拱，雙層椽沿，生動(dòng)地再現(xiàn)了明清時(shí)期官宅配殿的建筑風(fēng)貌。廊后裝五抹屏門，每間四扇，每扇以三交六腕菱花飾窗心，下部浮雕云紋絳環(huán)。整件作品，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，做工精細(xì)，具有極高的藝術(shù)水平和收藏價(jià)值。
此對(duì)氣勢(shì)恢宏的清乾隆紫檀花鳥(niǎo)紋大柜為標(biāo)準(zhǔn)頂箱立柜式大方角四件柜，全部部件精選紫檀大料制成，是俗稱“滿徹”的紫檀家具。此對(duì)大柜著錄于田家青先生名著《明清家具集珍》一書(shū)封面（2001年7月香港三聯(lián)書(shū)店），是一件密藏多年、風(fēng)華久聞?dòng)诤?nèi)外的宮廷家具名品。今存于北京故宮的數(shù)件紫檀大柜雕刻圖案多為云龍紋和圖案規(guī)矩、裝飾化的博古花卉紋樣，而本件大柜則每扇柜門均能獨(dú)立成畫(huà)，是宮廷畫(huà)師與紫檀工匠的wm合作，堪稱家具中的“琺瑯彩”。令人恍如置身乾隆帝華美雍容的起居室中。
寶座是供帝王專用的坐具，在大型椅子的基礎(chǔ)上增加裝飾來(lái)顯示統(tǒng)治者的無(wú)上尊貴。寶座到了清代，其形象更是威嚴(yán)m(xù)b。由于清代中前期國(guó)力雄厚，人們不惜財(cái)力于家具制作之中。在用料選色之中，紫檀當(dāng)推為{sx}。雖然紫檀稀少、珍貴，但為了營(yíng)造氣勢(shì)，在制作的家具中，往往寬大厚重。同時(shí)為堅(jiān)固牢靠，常用一木連做，而不用小材料拼接，如床榻為鼓腿鼓牙結(jié)構(gòu)，也用一木挖成而不拼接。這件紫檀大寶座就是這一時(shí)期的宮廷家具。整體造型簡(jiǎn)潔而厚重，利用大體量的紫檀木，和細(xì)膩精致的帶有西方風(fēng)味的雕飾，營(yíng)造出一種威嚴(yán)、靜穆的氣氛，使人聯(lián)想到王權(quán)的至高無(wú)上。
這件寶座上承古制，成為最典型的清代寶座式樣。其結(jié)構(gòu)明確地顯示出它是由古時(shí)的床和床后放置的屏風(fēng)相結(jié)合進(jìn)化而來(lái)的。這樣的結(jié)構(gòu)，使得寶座脫離了椅子的形式，成為最威嚴(yán)、最有氣勢(shì)的一類坐具。
此寶座為典型的廣作家具，如特別寬大的托腮，托腮上雕蕉葉紋；靠背上部裝有套大的雕飾件，類似屏風(fēng)的屏帽；雕飾風(fēng)格受歐洲影響，有的部位近似圓雕。此外，廣作家具用料侈費(fèi)，此寶座有明顯體現(xiàn)，如無(wú)疤，部件多為一木連作，不拼接，不插接，座面平鋪厚紫檀板，不髹漆，穿帶用寬厚的紫檀大料。
唐朝詩(shī)人王建的名句“黃金捍撥紫檀槽，弦索初張調(diào)更高”，給紫檀的定位已是十分崇高、準(zhǔn)確。
紫檀因其質(zhì)地如緞似玉、色澤耀眼逼人、沉穆典雅而一直深受皇宮及達(dá)官貴人的賞識(shí)。在上世紀(jì)八十年代王世襄先生的《明式家具研究》出版之前，紫檀家具在古典家具收藏界及各國(guó)大博物館的收藏名單中一直是排在{dy}位的，是其它材質(zhì)的家具不可替代的。
紫檀木早已被國(guó)際上及印度政府定為瀕危物種，與大象、檀香木一樣禁止貿(mào)易，違者與走私同罪。隨著紫檀木的瘋狂走私，紫檀木的數(shù)量已不會(huì)太多，且徑級(jí)越來(lái)越小，質(zhì)量也呈下降趨勢(shì)，適用于明清家具制作，特別是大器制作的紫檀木比例也很少。大學(xué)問(wèn)家，故宮博物院研究員朱家溍生前多次呼吁，對(duì)于珍稀紫檀木應(yīng)視為國(guó)寶，不要輕易下鋸而制成不倫不類的所謂仿明清家具，在創(chuàng)新條件不成熟的情況下，要仿也要原汁原味，不能暴殄天物。